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本文目录一览

• 1、你认为现在综艺真人秀节目火爆的原因?分析一下。在文案策划上需要注意哪些方
• 2、内地恋爱观察综艺节目分析
• 3、一个综艺节目的调查角度有哪些
• 4、综艺的魅力到底在于哪些点呢？你能说出最吸引你的综艺节目的理由吗？
• 5、综艺节目及综艺节目模式的保护

你认为现在综艺真人秀节目火爆的原因?分析一下。在文案策划上需要注意哪些方

现在综艺真人秀节目火爆的原因主要有以下几点：

1. 真实性：综艺真人秀节目拍摄的是真实的生活，节目中的参与者也是真实的人物，观众可以看到他们的真实生活，这种真实性吸引了观众的兴趣。

2. 吸引力：综艺真人秀节目中的参与者有着各种各样的背景，他们的故事也吸引了观众的关注，让观众更加关注节目的内容。

3. 娱乐性：综艺真人秀节目中有着各种各样的游戏，比赛，让观众可慎凳缺以在节目中获得更多的娱乐，让观众更加享受节目的内容。

在文案策划上，需要注意以下几点：

1. 抓住观众的宽辩眼球：文案策划要能够抓住观众的眼球，让观众对节目产生兴趣，从而吸引更多的观众。

2. 创造趣味性：文案策划要能够创造出趣味性，让观众在节目中能够获得更多的娱乐，从而让观众更加喜欢节目。

3. 注重参与者：文案策划要注重参与者，让参与者的故事能够吸引观众的关注，从而让观众更加关注节目的内容。粗纳

内地恋爱观察综艺节目分析

自2018年起，国内综艺市场兴起一股素人恋爱综艺的风潮。短短一年，已有包括《心动的信号》《恋梦空间》《喜欢你，我也是》《遇见你真好》等节目连番播出，其中《心动的信号》和《喜欢你，我也是》热度尤其高。

从播放数据看，《心动的信号2》刚收官时整季总播放量高达10.1亿，从讨论度看，《喜欢你，我也是》微博话题阅读量高达37.5亿，讨论超828.6万。

因此，现以《心动的信号2》和《喜欢你，我也是》为例，从节目嘉宾、节目形式、节目cp三个方面分析素人恋爱综艺受人追捧的原因。

一、高质量的素人嘉宾，自带热度的观察团

1、偶像剧式选人标准

《心动的信号2》素人嘉宾

无论是《心动的信号2》，还是《喜欢你，我也是》中的素人基本都符合以下3个标准：

（1）外形条件较优越

（2）良好的学历背景或职业

（3）性格鲜明，类型各异

《喜欢你，我也是》素人嘉宾

出色的素人往往更能吸引观众，而不同类型的素人，让不同观众可以在素人嘉宾身上找到共同点，会有更多的代入感。

2、各有特色的观察团，自带热度

一档素人恋爱综艺，最初都是以明星嘉宾来吸引观众的兴趣。

《心动的信号2》观察团

《心动的信号2》的观察团由5位明星和1位心理学家组成，分别是杨超越、宋茜、杨丞琳、杜海涛、郑恺、刘轩。杨超越作为节目元老，宋茜、杨丞琳、杜海涛、郑恺四人的综艺感都很不错，心理学家刘轩从专业角度解读，这样的组合话题度与专业度都有。

《喜欢你，我也是》观察团

和《心动的信号2》观察团的构成形式不同，《喜欢你，我也是》由张绍刚和沙溢两位“大家长”带领娜扎、于朦胧、王子异、周洁琼、朱星杰和韩火火进行观察分析，跨越70、80、90三个年代，产生不同的思想碰撞和化学反应，带给观众更多的情感经验。

二、素人恋爱社交+观察推理的节目形式，引起关注

1、素人恋爱社交，明星、观众观察推理，打造沉浸式体验

《心动的信号2》的定位是恋爱社交推理真人秀，《喜欢你，我也是》的定位是恋爱推理甜综，都是观察素人的恋爱社交，分析他们的心动线。

两档节目在一上来都并没有直接进行两两配对，而是让陌生的男女主角们在小屋内自然接触，先认识，了解熟悉。然后通过一些任务，引导素人，推动不同恋爱阶段的发展，如每晚表达心意的短信、信件，促进了解、增进感情的约会。

在节目一开始，观察团扮演一种引导的角色，通过他们的观察和分析，来吸引观众加入节目讨论，增强观众的参与感，从而带动观众的追综热情。

2、深入讨论，延伸现实，直击焦虑，引发思考

两档节目都不仅仅是在打造偶像剧式的素人恋爱，还通过素人的恋爱社交去引导观众思考，并传递勇敢爱的信号。拍摄地点都选择了北京这个繁华忙碌的大都市，在这个城市奋斗打拼的年轻人，他们为梦想的付出、社交和恋爱的经历，往往更能引起受众的共鸣。

同时观察团在分析推理的过程中，会对捕捉到的某些细节发表看法，对素人行为的细节进行细腻的解读，分享自己的情感观、社交观桥森型和生活观，满足观众的好奇心。还会延伸到日常生活中的热点话题，如对“996如何恋爱”“要爱情还是面包”“北漂”“三十而立”的讨论，达到情感渲染效果，引起观众的共情。

三、恋情发展跌宕起伏， cp令人上头

1、扑朔迷离的心动线，跌宕起伏的恋情发展

素人间的关系都不是确定的，大家都是陌生的，尤其是一开始，接触不多，很难看出素人的心动倾向，随着职业的公布，素人的心动线也在不断的变化。

两档节春游目的素人嘉宾不是在一开始就都聚齐的，《心动的信号2》中潘政如、黄钲轩是后加入的，《喜欢你我也是》中周海涛、赵文竹、赵杰也是后加入的。在现有素人已经互相比较熟悉，心动线也有稳定迹象的时候，新的男女嘉宾的加入，对原有的关系格局产生影响，局面重新洗牌。

同时两档节目都有三角关系的存在，虽然狗血，但往往话题度更高，还有男女嘉宾间的明争暗斗，各种“修罗场”轮番上阵，实在过瘾。如《心动的信号2》中发生在赵琦君和吴翔威之间因杨凯雯展开的一系列battle，《喜欢你，我也是》居然还设置了三人约会。

2、越磕越上瘾的cp，甜点虐点都有

节目在一开始虽然是靠观察团自身热度来吸引观众，但毕竟是恋爱综艺，自然会有cp，而观众在观看时，会被素人的人格魅力和两个素人间的互动所打动，开始站自己心目中的cp。之后就是不断捕捉爱情细枝末节了，在这个过程中，会自发去找糖磕敏猜，即使是很平常的动作，但在自带浪漫滤镜的观众看来，都是意味深长，让人越磕越上瘾，就像是追剧一样，但又比偶像剧多些真实感，实在令人上头。

不懂就问cp

《心动的信号2》中最终走到一起的是“天意cp”和“奇闻cp”，《喜欢你，我也是》中成功的是“不懂就问cp”和“海洋cp”。而这4对cp牵手成功也是历经坎坷，甜点和虐点都不少，如“不懂就问cp”这对姐弟恋，在刚开始的时候董浩然的心动对象是杨倩倩，而刘问在一开始就对董浩然有好感，直到后来董浩然受情伤，刘问一直陪伴在他身边，两人之间才慢慢升温。

一个综艺节目的调查角度有哪些

观看电视节目之后，应主要进行如下角度的分析。

主要分析节目主题、人物性格、细节特点等，并分析节目的内容定位是否贴近节目的受众，是否具有自身的特点。可恰当运用“节目定位鲜明”、“各板块风格统一，但各有侧重”、“报道全面、立体”等常用的内容分析用语。2.结构考生应当亮拦分析节目的逻辑结构，如何起承转合、如何串联线索等。3.画面分析节目如何运用画面表述思想、如册芦何突出细节，分析摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得合乎要求的节目的素材。此外，还应注意画面是否存在一定的问题。4.声音分析音乐音效的运用是否得当。另外也需注意同期声的收录是否及时、清晰。5.剪辑与特效剪辑与节目主体结构相联系。分析画面镜州键带头组接是否合理，各种特效画面是否到位。6.主持人部分片例有主持人出场。在这些片例中，主持人的定位和特色，主持人对节目节奏、主题的推进等的作用是考生应当提及的要素之一。以上要素的分析运用需结合具体片例。如消息类节目短小，其突出之处常在事件现场画面的抓拍、现场记者的随机应变以及内容的合理编排上。

综艺的魅力到底在于哪些点呢？你能说出最吸引你的综艺节目的理由吗？

最喜欢的综艺是极限挑战。

总结一下好综艺的魅力。

1.能看到明星在普罗大众之间的生活，他们讨论的话题。明星生活脱离了编剧的剧本，更接地气的样子。

2.综艺其实是没有剧本的即兴表演。是新型的一种表演。

如果以为真人秀，真的是完全真实的就错了，落脚点还在“秀”上，还在表演上。

这就是最有意思的地方，“假作真时真亦假，真作假时假亦真。”真真假假，组成身边的生活。

3.好玩。成人有时候都是个孩子，男人更是。玩 游戏 ，不止是孩子特有的。

大人也该有个建构的精彩的世界！从心理学上叫“心理补偿”。有的综艺是玩 游戏 ，有的综艺是过家家。都是对年龄的补偿。不止是综艺里面的人的心理补偿，也是看的人观众的心理补偿。

轻松愉快 没有那么跌宕起伏 最简单纯粹的乐趣味.

我最喜欢的综艺节目是《幸福来敲门》

1、幸福来敲门讲述了很多不幸的人，讲述这他们经历的坎坷， 情感 上，身体上的各种伤害，但是他们无论是受到了什么样的伤害，他们都很坚强，坚强的去实现自己初心的梦想，永不放弃。

2、我每次看这个节目都会泪流不止，我老公经常说我，看个电视跟着哭，还看它干嘛，其实他不知道是里面坚强的人感动了我，我看到他们有的残疾，有的弱智，有的身材矮小受到旁人的讽刺，白眼，议论，他们依然非常的坚强，去过着自己的生活，让自己变得非常的优秀，我真的很佩服他们，有的时候就想如果这样的事情发生在了自己的身上自己是否会像他们一样坦然的面对人生。

3、我在这个节目中受到的启发，我看着这么人，感觉自己真的很幸运，自己起码是个健全的人，所以更要努力，人家那样了都能做的那么好，自己不说比别人做的更好，起码要相当呀，所以每次看完这个节目我觉得自己浑身充满了正能量，觉得有用不完的力气。我有的时候也会让我的孩子看，让他们看这些人是多么的有才，他们有良好的生活应该更加努力学习，以后做一个对 社会 有贡献的人，所以我喜欢《幸福来敲门》，也很喜欢里面的涂磊老师。

说到综艺，不少小伙伴有聊不完的话题， 为什么我们爱看综艺节目，综艺节目有哪些分类， 你知道吗？

按照不同的分类方式和界定标准，电视节目有许多不同的类型。按国际标准一般分为 娱乐 、纪实和电视剧三大类，国内则一般按其功能将电视节目分为新闻、 娱乐 、教育、服务等四大类。 娱乐 节目再分为电视剧、 体育 、电影、综艺、音乐、戏剧、 游戏 、真人秀、 娱乐 谈话·专题、国际 娱乐 、大型 娱乐 等11类。 今天，我们主要跟大家梳理的就是综艺类 娱乐 节目。

结合目前大热的综艺节目，本文主要 从文化类、观察类、选秀类、谈话类、 游戏 类 等类型综艺节目进行梳理。当然，我可能会有一些综艺节目类型没有进行整理到，同学们也可以自行对照知识点进行收集，并对其进行分析和框架梳理哦~

一、文化类综艺节目

主旨: 弘扬中华美德，展现中国精神 特点： 文化类节目的主旨既统领着文化谱系的内容生产,也规定了文化内涵的价值取向；具有民族性的意象设置；文学性的艺术构思；抒情性的审美体验的特点。 发展脉络： 2013年《汉字英雄》《中国汉字听写大会》标志着文化类电视节目综艺的起步；2014年《中国成语大会》《中国好诗词》发展平缓；2016年《见字如面》；2017年《朗读者》《中国诗词大会》《国家宝藏》等“现象级”综艺的出现；2018年《经典咏流传》文化创新和音乐创新的结合，《朗读者2》《上新了·故宫》《国风美少年》 陆续播出；2019年地方卫视和主流视频网站试水，出现了新的文化类节目，如湖南卫视的《神奇的汉字》，河北卫视的《成语天下》和安徽卫视的《诗中国》等。 限制：1.受众群体限制 2.节目内容同质化 3.节目广告赞助少

二、观察类综艺节目

特征 ： 以视觉为主，某个情景下的某个对象由感知到认知的过程。 目前国内对观察综艺的界定较为模糊，大概指尽可能把被观察嘉宾暴露在镜头之下，第二现场观察嘉宾对第一现场的内容进行讨论的综艺。 综艺列举： 湖南卫视亲情观察类综艺《我家那小子》；恋爱社交推理真人秀《心动的信号》；亲密关系实景观察节目《幸福三重奏》；夫妻观察治愈节目《妻子的浪漫旅行》；恋爱真人秀《真心大冒险》；亲情观察励志节目《我家那闺女》；代际 情感 观察真人秀《女儿们的恋爱》等。

节目形式： 第一现场实录+第二现场访谈

叙事模式： 双层叙事结构。演播厅的观察嘉宾是第一叙事者，真人秀现场的被观察嘉宾是第二叙事者，观众以第三视角知晓全部的事态过程和发展状况。

人物 情感 ： 多以爱情﹑亲情﹑友情为主要 情感 内容表现。

三、选秀类综艺节目

1、偶像类选秀节目受众群体 ：90后、95后乃至00后 创作思路 ：“观众为本”的造星模式 渠道宣发创新 ： 场景化的多元渠道整合受众互动模式 ：年轻、女性的话题性参与 特点： 是以唱歌、舞蹈和表演等为表现内容, 以舞台演绎为表现形式, 以比赛为竞争手段, 以明星打造为目的, 以练习生制度为培养模式来选拔、培养全能艺人，并记录、展示其过程的节目类型。 发展脉络 ：2004年《超级女声》的播出，使得选秀类节目成为不可缺少的综艺部分；2007年《加油好男儿》捧红了井柏然、李易峰、马天宇等一批至今仍十分受大众喜爱的男明星；2012 年浙江卫视的 《中国好声音》同样让吴莫愁这个音乐鬼才出现在人们的视野；自2015年国家新闻出版广电总局发布《关于加强真人秀节目管理的通知》，电视真人秀节目从内容取向到播出数量都受到诸多限制，但对于网络视听节目的管理相对不是很完善，限制较少，这些为偶像养成类网络综艺的兴起创造了较为宽松的环境，2018年《偶像练习生》《创造101》，2019年《青春有你》。

2、音乐类选秀节目

特点： 音乐类综艺节目在发展中注重音乐题材、品类和形式上的细分和创新，更加注重音乐品质感和观众的体验感，同时通过综艺表达手段放大其戏剧性与感染力。在最基础的素人选秀与明星歌手竞演两种形式上，相继衍生出星素结合、明星跨界、音乐创演、偶像选秀等新玩法。

发展脉络： 20世纪八九十年代国内的音乐类综艺节目仍以大型晚会类节目为主；

1984年中央电视台举办的青年歌手电视大奖赛(简称“青歌赛”)，打破了之前晚会型的音乐综艺节目形式，成为我国选秀类音乐综艺节目的开端；

湖南卫视在2004年制作播出的《超级女声》，取消了青歌赛对“声乐”唱法的要求限制、鼓励所有喜欢音乐的女性参与，引发了全民音乐选秀的高潮；

2012年浙江卫视《中国好声音》的成功，开启了“大腕+音乐”的明星综艺时代；

2013年开播的《我是歌手》，突破之前挖掘后起之秀的音乐类综艺的常例，让成名歌手同台竞技；

2017年企鹅影视、哇唧唧哇、微博联合出品的音乐偶像养成节目《明日之子》借助音乐载体去触达不同的领域和人群，以潜移默化的方式去引领观众的音乐审美和价值取向；

2018年湖南卫视《幻乐之城》将音乐叙事和情景演出合体；

2019年爱奇艺的《乐队的夏天》聚焦于乐队音乐,通过差异性的主题单元设计，角逐出中国TOP5的乐队。

发展困境：艺术价值弱化；节目过度作秀；节目同质化严重。

3、演技类选秀节目

特点： 1.演员之间的比拼本身就有话题度。2. 经典IP故事情节的影视化再现。

发展脉络： 2014年CCTV电影频道《来吧！灰姑娘》；2015年北京卫视《造梦者》；2016年山东卫视《花漾梦工厂1》以选秀形式为主打；2016年湖南卫视《一年级·大学季》和《毕业季》，两季节目均“学习表演”为主进行节目编排；2017年浙江卫视《演员的诞生》拉开了“棚综+纪实”的表演形态 ， 此外还有《演员请就位》《演员的品格》等。

节目存在的弊端：

1、对演员演技的评判缺乏客观标准；2、导师与观众投票比例失衡；3、剧本改编过于偏离原作；4、参赛的挑战者身份过于单一。

四、谈话类综艺节目

特点： 谈话类综艺节目一般会有主持人进行控场， 在内容上针对性和时效性强 ，表现手法多样化，具有 强烈的现场感 ，使得受众更好的参与话题的讨论。 发展脉络：第一阶段（起步阶段）： 1993年上海东方卫视台播出的《东方直播间》后到1996年CCTV1播出《实话实说》前被称为起步阶段。 第二阶段(发展阶段): 从《实话实说》开播到《财智时代》开播前。崔永元独特的主持方式，引发了全国性的热潮,加速了谈话节目的发展，当时中国各类谈话节目数量已经接近200个。 第三阶段(成熟阶段): 从《财智时代》开播至今。进入21世纪以来，网络快速发展,互联网的吸引力不断增加。互联网上也出现了谈话类栏目,比较受欢迎的包括2014年爱奇艺开办的《奇葩说》《晓松奇谈》，2015年由湖北卫视开办的《非正式会谈》等，这给谈话类综艺节目的发展注入了新鲜的活力。

电视谈话节目分类：新闻时政信息类： 《新闻会客厅》《专家论坛》《今日话题》《高端访谈》等 社会 新闻关系类： 《人间》《冷暖人生》《讲述》等 综艺 娱乐 谈话类： 《奇葩说》《吐槽大会》等 专题对象谈话类： 《半边天》《对话》等 聊天式谈话节目： 《锵锵三人行》《圆桌派》等 访谈式谈话节目: 《鲁豫有约》《十三邀》等 论辩式谈话节目: 《一虎一席谈》

五、 游戏 类综艺节目

节目运作模式:“ 明星+ 游戏 ”。 节目的内在形态特点: 1、 真实和展示。 由于 游戏 的效果是无预先编排设计的， 游戏 的过程往往充满冲突、悬念和笑料，使节目极具吸引力。2、 竞争性。 竞争性是 游戏 节目中必不可少的元素，竞争性使 游戏 节目紧张刺激，扣人心弦。 节目的分类: 游戏 与综艺节目融合型：台湾中视1996年制作的《我猜我猜我猜猜猜》,湖南卫视1997年开播的《快乐大本营》,芒果TV2016年《明星大侦探》等。 体育 竞赛型 游戏 节目:《城市之光》《阳光伙伴》等。户外 游戏 型节目:《极限挑战》《奔跑吧兄弟》等。

益智 游戏 型:CCTV2《开心辞典》《一战到底》《最强大脑》等。

除了以上分类情况，综艺分类还可分为“快综艺”和“慢综艺”， 同学们也可以将文中没有提及到的综艺节目发在评论区里和大家一起讨论, 下次会为同学们简单梳理一下电视剧的发展脉络、发展类型和美学特点。

综艺节目及综艺节目模式的保护

综艺节目对于电视台及卫视频道愈发重要，综艺类节目在各节目类型的占比以及收视比重近几年明显增长，因此现行内地综艺节目呈井喷式发展，歌唱类节目、户外游戏类、体验类节目、剧情化真人秀节目等综艺节目尤为发展迅猛。本文就综艺节目相关问题作如下分析。

一 国内引进国外综艺节目的方式

采取签订节目模式许可协议并由权利人提供开发和制作的创作和制作支持等服务的方式是当下引进国外综艺节目的商业惯例，如唐德影视通过与Talpa公司签署协议，获得了《……好声音》（“The voice of…”）节目相关权利，湖南卫视与韩国MBC签署协议引进《我是歌手》等。通过国外权利方（创造、拥有和/或控制节目模板方）许可国内制片方使用和授权他人使用节目模板或其中任何部分的独家权利和许可，国内制片方基于综艺节目模板制作成本土化综艺节目；许可国内制片方通过一切媒体形式发行（包括出售予电视台、卫视或者网络平台等）、营销、广告宣传、推广及以其他方式应用节目模板或其中任何部分和授权他人做出该行为的独家权利和许可（包括制作权、改编权、转播权、播放权、发行权、所有形式的数字/新媒体权利、商品化权、创建和应用派生物的权利、应用商业服务的权利、开发游戏的权利、艺人管理权、附属权利、推广权、产品集成权等，包括管理以上各项的权利）。

2、 联合研发协议

通过与国外具有成熟和节目制作能力的电视台或者节目制片方签署联合研发协议联合研发制作，引进人才共同研发节目模式、制作综艺节目，共同对节目模式享有权利。因此，该方式亦是引进国外综艺节目的途径，同时也是内地制片方迈向自主拿数生产的重要历程。如浙江广电与韩国SBS联合制作《奔跑吧，兄弟》第一季， 天津卫视与韩国团队签订了联合制作《明星到我家》，英国Fremantle Media公司与阿根廷广播电视台Telefe签订模式联合研发协议。

二、 综艺节目模式及综艺节目的保护

国内综艺节目因创新能力、制作能力、成本等原因未能原创具有独创性的综艺节目，因此部分制片方或者电视台、卫视通过选择上述合法方式借鉴并引进海外成熟节目模式。由于当下综艺节目以其特有的娱乐性获得可观的收视率，因此在电视台和卫视的各类节目中具有举足轻重的地位，也因此导致了国内部分电视台及卫视为竞争等原因，盲目复制，造成综艺节目同质化现象严重，部分“雷同”节目频繁被指责有抄袭之嫌，而制片方以“纯属雷同”作为托词。如《四大名助》早前遭韩国KBS电视台指责抄袭《大国民脱口秀你好》，天津卫视《囍从天降》指责江苏卫视《明星到我家》侵权。那么在当下综艺节目抄袭之风盛行，作为权利方应当如何保护其权利，是亟待解决的问题。以下就综艺节目模式和综艺节目及其各自法律保护进行分析。

（一）、综艺节目模式及其法律保护

1. 综艺节目模式的内涵

节目模式是指一系列综艺节目因素构成的原始的、可重复、叙述‎性、开放性的框架模板。该等因素包含概念描述、提要、主题、创意、流程、制作宝典、故事情节/情节、制作规则、技术规定、节目标识、音效、特效、插图、服装、主持人及风格、人物和其他参与者、参与者操作的模式、拍摄手法、场景顺序、后期剪辑方式、统筹方案等因素的综合体。综艺节目模板最重要的特肆缺征在于模板功能，即借助综艺节目模板可以在不同地区再制作同类节目。

2.综艺节目模式是否属于我国著作权法的作品

综艺节目模式需同时满足上述条件方为我国著作权法意义上的作品。首先，综艺节目模式的创作需要制作人员的策划、创意，故只要为制作人员独立完成的综艺节目模式则符合我国著作权法律所规定的独创性要求。其次，综艺节目模式是为思想抑或表达决定着是否属于著作权法保护的范畴，主流观点认为综艺节目模式是节目构思、创意，属于思想的范畴。然而，随着综艺节目模式的不断细化，不应简单笼统的认定综艺节目模式均为思想。北京市高级人民法院发布的《北京市高级人民法院关于审理涉及综艺节目著作权纠纷案件若干问题的解答》（下称“《解答》”）中指出，综艺节目模式属于思想的，不受《著作权法》的保护。换言之，消雹首综艺综艺节目模式属于表达构成作品的，可依法受到保护。在思想和表达的区分标准，参考北京三中院在一起著作权侵权案的观点，其认为区分思想与表达要看“情节和情节整体仅属于概括的、一般性的叙事模式，还是具体到了一定程度足以产生感知特定作品来源的特有欣赏体验。如果具体到了这一程度，足以到达思想与表达的临界点之下，则可以作为表达。”因此，综艺节目模式是为思想抑或表达应当根据实际情况进行区分。如果综艺节目模式尚未进行细化，通用抽象性较强，则其理应属于思想；若综艺节目模式的具体细化以至成为表达，则可受到我国著作权法的保护。

3.建立多元保护渠道

综艺节目模式不仅包括节目创意，还包含经济和商业等信息，然而当下综艺节目模式的抄袭之风盛行，对综艺节目创意的保护亟待加强，但我国现行法律尚未健全与之相应的保护措施。虽然综艺节目模式尚未能整体作为“作品”受著作权法保护，但仍然可从著作权法、商标法、反不正当竞争法以及签订保密协议等多方面，通过对综艺节目模式中的各类因素进行保护，进而达到对整个综艺节目模式的间接保护。

1）细化综艺节目模式

将综艺节目模式，以书面的形式尽可能将涉及的因素具体细化以至成为表达，则可提升受保护的几率。细化因素包括理念性因素、实质性因素和技术型因素，具体可包括节目名称、节目脚本、节目标语、主要角色及细节、参与者、节目设置、主要舞台道具、主持人及主持风格、可能出现的专家/公众/名人的类型或者角色、节目不同片段/部分的顺序、流程等因素。

2）建立与该综艺节目相应的社交网站

增加知名度，提升商誉、名声等，同时如日后因遭受抄袭者仿冒侵权而提出的诉讼，可作为证据加以证明。

3）许可协议

通过签订节目模式许可合同对包括节目模式及节目模式的因素的归属（如节目名称的归属等）、知识产权、争议方式等内容进行约定。同时实际中，被授权方在基于原始模式上增加新的因素，在许可合同也可约定节目模板的改进应自动和/或通过不可撤销、无条件转移和转让的方式成为原始节目模板的一部分。

4）保密协议

综艺节目形式是具有经济价值的商品，综艺节目模式制作方可将综艺节目模板中的核心技术信息或经营信息作为商业秘密进行保护，如拍摄手法、后期剪辑方式、统筹方案、节目运作过程中所需的全套协议合同等，通过与合作方签订保密协议、与工作人员签订竞业禁止合同的形式予以保护。

5）著作权法的保护

综艺节目模式中的节目文字脚本、舞台设计、布景设计、舞蹈、音乐、戏剧、背景甚至于口号词等构成我国著作权法意义上作品的，可以受著作权法的保护。如节目脚本构成我国著作权法意义上作品的，如果侵权者抄袭制作同类综艺节目影像中的视听内容与节目脚本内容基本形成一致对应关系的，则可被认定侵权。

6）商标法的保护

综艺节目模式制作方可就综艺节目的名称、节目的特定要素、特定标志、特定形象、特殊角色符号、特有的人物名称等，申请商标注册获取商标法的法律保护，如Talpa公司在中国将好声音经典的手握话筒的标识注册成商标，湖南广播电视台将《爸爸去哪儿》节目标识注册成商标，将《夏日甜心》的节目名称注册成商标、中天电视股份有限公司将《康熙来了》、《大学生了没》的节目名称和节目标识注册商标。另外，将前述因素进行商标注册，可防止他人搭顺风车将知名节目名称等抢注。如《偶像来了》节目名称被其他方注册了商标，湖南台只能放弃该名字而换成《我们来了》，现湖南台采取积极手段将该《我们来了》的节目名称注册成商标。

6）反不正当竞争法的保护

7）专利法保护

综艺节目模式制作方可以将综艺节目中的自制道具、特有的舞台流程控制方法或者节目所赖以运行的核心技术方案等，申请外观设计、实用新型甚至发明专利，获得专利法保护。

8）成为Format Recognition and Protection Association （FRAPA）的成员

FRAPA是国际性组织。FRAPA提供调解机制解决争议以及提供综艺节目登记并提供登记日期收据。另外，尽管该组织未能提供综艺节目模板以版权保护，但该组织与WIPO仲裁调解中心在综艺节目模板非诉讼解决机制服务上有合作关系，WIPO仲裁调解中心承担了FRAPA的调解职责。同时，由于FRAPA并无仲裁程序，WIPO Film and Media Rules提供由调解转换为仲裁的程序。因此，通过成为FRAPA的会员以及通过该组织登记综艺节目模板亦不失为一种保护途径。

（二）、综艺节目及其法律保护

综艺节目制作完成后将通过各大平台进行发行，然而，当下存在在未经授权的情况下，部分媒体平台擅自向公众提供综艺节目视频播放，该种行为严重的侵害了相关权利方之权益。对于综艺节目是否在我国著作权法的保护范围内，目前司法实务已经较为明晰，现简要分析如下。

1、综艺节目的内涵

北京市高级人民法院发布的 《解答》中，对于综艺节目作出定义。综艺节目主要是指以娱乐性为主的综合性视听节目，包括但不限于婚恋交友类、才艺竞秀类、文艺会演类等类型。综艺节目可以区分为现场综艺活动和综艺节目影像。综艺节目影像，根据独创性标准，可以分别认定为以类似摄制电影的方式创作的作品或录像制品。

2、综艺节目的法律保护

如果综艺节目在制作过程根据文字脚本、分镜头剧本，并通过镜头切换、画面选择拍摄及后期剪辑而进行拍摄完成的影像，鉴于该些连续的画面反映了拍摄者的构思，因此可以认定为“以类似摄制电影的方式创作的作品”，如无另行约定，由制片者享有综艺节目影像的著作权，依法受到著作权法的保护。

另外，综艺节目影像中的音乐、舞蹈、演说、戏剧、杂技等，符合《著作权法》相关规定的，可以单独构成作品，受到著作权法的保护。

文化产业已然为高商业价值产业，综艺节目的保护在现行法律下尚较为明确，然而对于综艺节目模式的整体保护，我国现行法律框架内仍未有相应的法律保护措施，在当下我国知识产权相关法律并未明确规定电视节目模式的整体保护的情况下，制作方可从著作权法、商标法、反不正当竞争法以及签订保密协议等方面，进而实现对电视节目模式进行间接法律保护。